之前看過一篇文章，內容提到了在福特萬格勒的某個版本的貝九裏聽見了清楚的皮鞋聲。
這幾天剛好在聽貝九，於是發現 ，果真有皮鞋聲，哈。
這次的錄音據說是現場收音，1951年為了慶祝拜魯特音樂節再開，福特萬格勒指揮了這一曲，收錄發行後的版本裏，不是每個版本都會聽到福氏走進舞台的皮鞋聲，我聽到的這一版剛好是EMI的日版，所以有皮鞋聲。就是這一版↓
話說日本的樂迷真的很猛就是了，聽說這皮鞋聲也是他們發現的，然後大家才開始討論原來這是一個有「足音入」的貝九，而且竟然還能聽得出來說福氏的這雙皮鞋應該很頂級，汗‧‧‧聽聲音就能分辨皮鞋的等級？
我也聽了好幾次，不過完全聽不出來這雙皮鞋聲和其它的皮鞋有什麼差別，哈哈！是因為聲音比較清脆嗎？
而且除了皮鞋聲，還有人在討論演奏前及完畢後，觀眾的熱烈掌聲持續了幾秒，然後使從第幾秒開始漸漸小聲的‧‧‧
呃～只能說，日本的福迷實在太強了。
說到貝九，福特萬格勒這一版的貝九真的很棒啦，好像有被人稱為是世紀的絕響，福氏本身就是優秀的指揮，不過貝九，我是先聽到卡拉揚版本的，所以再回頭聽福氏的，就覺得‧‧‧稍微慢了一點。
↑ 我第一次聽卡爺的貝九大全套是聽這套１９６３年版的，簡直興奮又感動，實在太棒了！雖然卡爺在稍晚期好像滿喜歡理查史特勞斯，可是我一直覺得他最適合，最能融入作曲家原始意境的曲子是貝多芬的。
這一套裏的貝九也是意氣風發。
後來又聽了１９８４年，同樣是DG出的，Karajan Glod系列 ↓
這是卡爺比較後期又在DG出的貝九大全套，關於貝九這一首，一樣是我喜歡的速度，不過在各方面的處理上有了不同的感覺，雖然似乎有稍微慢了一點點，也少了一點爆發性，不過卻有了深沉圓融的感覺，一樣很棒！
所以相比較一下，我聽到的福特萬格勒的１９５１年的貝九，就覺得速度稍微慢了一點。
而且，在第四章「歡樂頌」的部份，感覺福氏版的小提琴音特別突出，有一點點小突兀的感覺，但是卡拉揚的就非常圓潤，覺得編制內所有的樂器都融合成一體。
再來就是合唱的部份，難怪大家都說沒有聽過卡拉揚指揮的歌劇就不算有聽過他的作品，因為他對聲音的感度、控制和掌握實在太棒了！
兩個版本的貝九的合唱部份有些許不同，不過都一樣迷人，卡爺就是有把所有的聲音集中、融合、微調、配置然後再發散出去的本事。
其實我也想聽托斯卡尼尼的貝九，不過找不到。
我聽過他的貝五，很棒，他是忠於原始的指揮家，要求精準，然後聽說脾氣也不小，哈，好像曾經有因為團員犯了錯而氣得當場摔指揮棒的傳言，這樣的指揮家的作品，我其實還滿有興趣的，哈哈～
不過要求嚴格應該是各指揮家的慣例吧？伯恩斯坦在排練西城故事的時候，也曾因為嚴格的要求而使得當時還年輕的卡列拉斯氣呼呼地離開排演場地（看他的表情，真的頗氣啊～），不過他離去後，我看到伯老在原地有些疲憊，有些無力的面容，也覺得有些替他難過，指揮要負起的責任和壓力，就像一部電影裏的導演一樣重大吧。但是聽說卡爺的脾氣比較好，我也看過他的排練片段，他都是斯文地告知，即使有個大提琴手一直沒能達到他的要求，而讓他喊停了好幾次，但他也是和善地告知。←不過其實我不覺得４月５日生的牡羊座的卡爺是個沒脾氣的男人呢，哈哈！
這幾天剛好在聽貝九，於是發現 ，果真有皮鞋聲，哈。
這次的錄音據說是現場收音，1951年為了慶祝拜魯特音樂節再開，福特萬格勒指揮了這一曲，收錄發行後的版本裏，不是每個版本都會聽到福氏走進舞台的皮鞋聲，我聽到的這一版剛好是EMI的日版，所以有皮鞋聲。就是這一版↓
話說日本的樂迷真的很猛就是了，聽說這皮鞋聲也是他們發現的，然後大家才開始討論原來這是一個有「足音入」的貝九，而且竟然還能聽得出來說福氏的這雙皮鞋應該很頂級，汗‧‧‧聽聲音就能分辨皮鞋的等級？
我也聽了好幾次，不過完全聽不出來這雙皮鞋聲和其它的皮鞋有什麼差別，哈哈！是因為聲音比較清脆嗎？
而且除了皮鞋聲，還有人在討論演奏前及完畢後，觀眾的熱烈掌聲持續了幾秒，然後使從第幾秒開始漸漸小聲的‧‧‧
呃～只能說，日本的福迷實在太強了。
說到貝九，福特萬格勒這一版的貝九真的很棒啦，好像有被人稱為是世紀的絕響，福氏本身就是優秀的指揮，不過貝九，我是先聽到卡拉揚版本的，所以再回頭聽福氏的，就覺得‧‧‧稍微慢了一點。
↑ 我第一次聽卡爺的貝九大全套是聽這套１９６３年版的，簡直興奮又感動，實在太棒了！雖然卡爺在稍晚期好像滿喜歡理查史特勞斯，可是我一直覺得他最適合，最能融入作曲家原始意境的曲子是貝多芬的。
這一套裏的貝九也是意氣風發。
後來又聽了１９８４年，同樣是DG出的，Karajan Glod系列 ↓
這是卡爺比較後期又在DG出的貝九大全套，關於貝九這一首，一樣是我喜歡的速度，不過在各方面的處理上有了不同的感覺，雖然似乎有稍微慢了一點點，也少了一點爆發性，不過卻有了深沉圓融的感覺，一樣很棒！
所以相比較一下，我聽到的福特萬格勒的１９５１年的貝九，就覺得速度稍微慢了一點。
而且，在第四章「歡樂頌」的部份，感覺福氏版的小提琴音特別突出，有一點點小突兀的感覺，但是卡拉揚的就非常圓潤，覺得編制內所有的樂器都融合成一體。
再來就是合唱的部份，難怪大家都說沒有聽過卡拉揚指揮的歌劇就不算有聽過他的作品，因為他對聲音的感度、控制和掌握實在太棒了！
兩個版本的貝九的合唱部份有些許不同，不過都一樣迷人，卡爺就是有把所有的聲音集中、融合、微調、配置然後再發散出去的本事。
其實我也想聽托斯卡尼尼的貝九，不過找不到。
我聽過他的貝五，很棒，他是忠於原始的指揮家，要求精準，然後聽說脾氣也不小，哈，好像曾經有因為團員犯了錯而氣得當場摔指揮棒的傳言，這樣的指揮家的作品，我其實還滿有興趣的，哈哈～
不過要求嚴格應該是各指揮家的慣例吧？伯恩斯坦在排練西城故事的時候，也曾因為嚴格的要求而使得當時還年輕的卡列拉斯氣呼呼地離開排演場地（看他的表情，真的頗氣啊～），不過他離去後，我看到伯老在原地有些疲憊，有些無力的面容，也覺得有些替他難過，指揮要負起的責任和壓力，就像一部電影裏的導演一樣重大吧。但是聽說卡爺的脾氣比較好，我也看過他的排練片段，他都是斯文地告知，即使有個大提琴手一直沒能達到他的要求，而讓他喊停了好幾次，但他也是和善地告知。←不過其實我不覺得４月５日生的牡羊座的卡爺是個沒脾氣的男人呢，哈哈！
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